四川
文/刘可欣
近日，由田曦薇、闫桉领衔主演的电视剧《嫁金钗》正在播出中。这部剧从一开始便以田曦薇一人分饰两角为宣传点，尤其是她饰演的魏娆这一“”形象更成为焦点。10月26日，#嫁金钗全员恶女top10##嫁金钗恶女专业户#更是冲上热搜。“恶女”这一看点，再次被关注到。
田曦薇饰演《嫁金钗》中的魏娆
所谓“恶女”，指的是近年来影视剧中逐渐被重视的一类角色。她们为达目的不择手段，有道德污点，在剧中承担的从来不是工具人的作用，她们“坏”得有说法、有原因，甚至有苦衷。
而“恶女”的流行，是因为观众对道德完美的女性角色已经感到疲劳。观众追捧的并非是“恶”本身，而是“恶”的背后，那敢于宣之于众的欲望、野心。这其实就是普通人心里被理性所压抑的“另一个自我”。无法在生活中突破某些枷锁，于是将希望和期待寄托于角色中，是一种“代偿”的心理。
此外，“恶女”也分为两种不同的类型，一种是坏得可悲、让人叹息的类型，典型的例子就是《甄嬛传》中演员饰演的“”年世兰。她嫉妒嫔妃，始终渴望生下自己的孩子；她那所有恶行的源头，都是出于对皇上的爱。但算计到最后，却发现困住自己的牢笼，都是皇帝一手制造的。而另一类则是天生的“坏种”，典型就是《黑暗荣耀》里演员林智妍饰演的“妍珍”。她的坏不来自创伤，而是来自一种从小被母亲和金钱喂出来、对于自己身处“上层阶级”就可以随意玩弄他人的确信。这是一种不解释、不洗白、不忏悔的极端“恶女”。
演员蒋欣饰演《甄嬛传》中的“华妃”
从剧情上来看，田曦薇饰演的“魏娆”应当就属于第二种角色。从开头的扇巴掌、到推人入水、为了圆谎划伤婢女的脸，“魏娆”的坏并不是迫不得已，也不是源于封建制度下角色的局限性，而是一种以恶为乐趣、满足自我扭曲欲望的坏。
这种“坏”的好处是感官冲击强烈，能够在短时间内吸引到观众的视线；缺点就在于经不起推敲，很容易落入爽剧的套路。目前看来，《嫁金钗》就困于这一点上：它能够吸引观众为此而来，却很难留住观众。这个角色的“恶”是孤立的，它不是来源于角色本身的欲望，是单纯为了推进剧情的万金油，哪里需要哪里搬，落入了“工具人”的俗套。因此，许多观众才会有“明明是长剧，看起来却像短剧”的错觉。
并且这一类角色的演绎，往往非常考验演员的演技。演员林智妍的表演，除了表现出了“妍珍”的恶以外，还挖掘出了她身上的不安、焦虑、惊恐，这些同样应该是恶人该有的情绪。因为恶人也是人，他们同样有着情绪感知系统。纵观《嫁金钗》中魏娆一角，除了暴戾和冷漠，观众几乎看不到她作为一个“人”的其他状态。而即便是这种暴戾和冷漠，也是为了推进剧情的工具性存在。加上田曦薇有些夸张的演技，也就是部分观众所提到的“瞪眼、嘶吼”等方式，显得这个角色更加流于表面。实际上，这并非只是演员一人的问题，切片式的剧本也没有给演员留下更多的表演空间：它没有写出类似于“妍珍”面对女儿的柔软，在让人物合乎逻辑的同时，还能在反差中让人不寒而栗；剧中的魏娆只是像一把机关枪一样，对准所有人开始平等的扫射。官方微博中所写的“命运予她辗转与桎梏，却缺席了爱的启蒙”，并未让观众体验到。
演员林智妍饰演《黑暗荣耀》中的妍珍
《嫁金钗》把“恶女”当成宣传点，热搜也上了，话题也赚了，但“魏娆”这个角色却暴露了“恶女”叙事在内娱中的尴尬处境：在爽剧和短剧的审美导向中，难以平衡一个复杂又合乎逻辑的角色。
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